似乎《高达g复国运动》的消息公布以来，有着“高达之父”美誉的知名导演富野由悠季又开始管不住自己的嘴了。之前光头就曾经说“这部作品哪怕给大人看了也白看”，一下子打击了一大片收视群体。而近日，一家杂志又刊登了他的评论。光头又通过此次的新作阐述了一堆他认为的动画观，而这一次中枪的，则是目前深受动漫迷喜爱的年轻声优们。节选如下：
“老实说，我自己都很惊讶地感慨：能够想出这样原作以及框架的家伙真心不得了啊。这些并不是从一开始全部都考虑好的。但是我依然感受到了作品当中释放出来的魅力。”
“关于采用什么样的形式来公开这部作品，其实我并没有特别的执着。”
“我个人觉得一部作品最好不要过于强加制作者想要传达的讯息。因此，在这次的作品当中我也没打算高声呼吁什么问题。”
“电影在作为娱乐元素的同时，也会成为一种历史性的资料。而在中长篇电影当中，也有不少极具资料价值的作品。此外从一个制作人的角度来看，在创作一部作品的时候，工作人员到底是拼了命地努力呢，还是得过且过呢？这方面至少能分为3个档次。电影就是如同时间胶囊一样的东西。而初代高达也是如此。
‘做自己想要制作的作品’。这是一种个体的制作方式，实际上并不是很符合动画的标准。”
“不过说起来，动画制作又是个什么玩意呢？这一点我也希望大家能搞清楚。只是很遗憾，看了看现在的工作室状况，不仅仅是此次新作的制作现场，如今已经很少有人能够在制作时考虑我刚才提出的问题了。现在是一个可以理所当然看动画的时代，因此我发现不能体会动画制作深意的人已经变得太多了。因此这些人可以心态轻松地将作品上传到网络。但是动画并不是这么轻浮的东西，换句话说，一部作品当中应该融入制作者‘希望大家来观看’之意念才可以。”
“关于这一次的声优，我们是考虑到日程安排等诸多条件的关系，才有了目前的这个阵容。因此并不是说这些声优都是我个人所喜欢的。而我实际去了配音现场时，感觉年轻声优们都被流行的动画所污染了，无论是谁都在发出相同的声音。于是我就先从‘剔除他们这种习惯’来开始工作。重点在于让他们‘用真实的声音来演出’。我不需要那种只向死宅示好的可爱声音，并且要求他们忘记给国外电影吹替时的那种演技。但是毕竟声优这份工作已经融入他们的身体了，因此很难达到我想要的效果。在试镜的阶段，我的选拔标准是‘希望用你现在拥有的身体来发出声音’，而并不需要他们刻意给声线增加什么色彩。关于声优，我特别希望你们能够注意从第二集开始艾妲的变化。”
“关于战斗场景的设计等问题，我基本上都交给一些有经验的人处理了。我个人则是将注意力集中在讲述贝尔利跟艾妲的故事上。从结果来看，感觉我在创作一部对于自己此前参与制作的高达系列、以及现在人们制作的动画进行一次全面否定的作品。”
【制作人员】
总导演：富野由悠季
人设：吉田健一
机械设计：安田朗、刑部一平、山根公利
设计工作：小山重人、西村kinu、刚田shr1962）
·恐怕是由于制作方知道自己的作品是面向低龄的？孩子们的声音普遍声调很高，因此作品中也使用了相对怪异的声音。比如一些本身就是动物的角色，或是孩子角色等，声音会更加尖锐一些。（u）
·动画中登场角色的年龄（特别是外表看上去的年龄）若是少年或者少女的话，选择声音比较尖锐的声优或是要求声优使用尖锐的声音来为他们配音是理所当然的。现实中个头较小的生物一般发出的声音相对都比较尖锐，所以作品中往往都会起用与角色身份相符的声优来进行配音。（afv2021）
这类回答大多都以角色本身的情况出发，认为艺术作品也是基于现实而进行创作，选择“动画声”是无可厚非的。除此之外还有如下的回答。
·或许是因为需要“使用声音来塑造角色”。温柔细语的角色会让人不由地想去保护她，热情高昂的声音会让人联想到自信洋溢的角色等。通过这样的形式，即便不看人物的造型，也可以大致对角色有一个印象。（izu044）
原来如此，“动画声”可以理解为作品中角色演出的一环，从这个角度来说也非常合理。但是无论是“自我变形”也好，“角色搭配”也罢，“动画声”已经深入观众们的内心。事实上确实也有用日常对话的声音来为动画配音的例子，但往往会有许多观众感到非常强烈的违和感，适得其反。那么不知屏幕前的大家对“动画声”有何看法呢？
遵守秩序！p》（集英社出－版）上连载之中，由于作者富坚义博腰痛，该杂志编－辑部决定在39号（今天8月25日发售）和40号（下周9月1日发售）休载《全职猎人》两周。今天发售的39号杂志上，编－辑部作出了如下说明：“由于作者富坚义博先生的腰部疼痛十分严重，目前正处于难以执笔的状况中。当前，为了使富坚义博先生能专心接受治疗，本编－辑部决定休载《全职猎人》两周”。
《全职猎人》是一部系列漫画单行本出－版超过32卷，销量超过6千4百万部的超大人气的漫画作品，讲述故事主人公小杰·富力士为了成为像父亲那样的猎人而离开故乡，与奇犽·揍敌客等同伴一起展开了漫长的旅途，是一部世界观宏大的冒险故事。该作品从1998年起就在《周刊少年ju》上展开连载，1999年曾一度电视动画化，2011年更换主演声优和主演制作人员后实现第二次动画化。
《全职猎人》历经数次休载，最近一次是在2012年3月，自从“选举篇”结束进入新篇章不久后，作品突然宣布无限期休载，直到今年的6月2日，隔了两年三个月才又继续连载。好景不长，恢复连载不久，7月7日和8月4日都曾休载一期，如今又要继续休载两周。在此希望《全职猎人》作者富坚义博能早日康复，继续为大家带来优秀的作品。
几原邦彦新作《百合熊风暴》正式动画化
漫画《百合熊风暴》（原名：ユリ熊嵐，又名：百合熊岚）正式宣布动画化，该漫画作品由“イクニゴマキナコ”创作、森岛明子作画。据传，“イクニゴマキナコ”是一个作家组合。就如几原邦彦导演之前的作品一样，本次的“イクニゴマキナコ”也是以几原邦彦导演为中心构成的，其中的“イク”就代表了本作动画版导演几原邦彦，另外还有数名作家参与其中。
几原邦彦是日本一位知名动画导演，曾经多次打造出人气动画作品，包括有：《美少女战士》系列（美少女戦士セーラームーン）、《少女革命》（少女革命ウテナ）、《旋转企鹅罐》（輪るピングドラム），相信本次的《百合熊风暴》又将牵起一番新潮流！
《百合熊风暴》的动画官方网站已于今天8月25日正式上线，上面清楚写着本作的角色原案将由森岛明子担任、角色设计将由住本悦子担任、动画制作则交由以擅长光影效果著称的silverlink.负责。除此以外，目前并没有太多动画的相关资料，但是官方网站上还写着以下的数字：“8.25”、“9.15”、“9.30”、“10.10”、“10.20”、“10.30”，这六个数字看起来像是日期，又像时间，到底数字含有什么意义？还有待今后的官方发表！
另外，原作漫画的连载杂志——月刊漫画杂志《月刊iuleto。性格相当温和敦厚，头脑敏捷，很少发怒，曾经被人称为从未发过火，终年笑颜的“菩萨系偶像”。一直以来的梦想就是有朝一日能够成为一位专业的声优。目前作为声优的代表作有《千岁getyou！！》樱庭千岁、《如果高中棒球的女经理人读过杜拉克的的话》北条文乃等。
《日常系的异能战斗》主题曲详情公开
即将于今年十月起开播的轻改编动画《日常系的异能战斗》最近消息不断，继首段宣传pv公布之后，官方近日又正式发表了本作的op＆ed主题曲详报，让我们一起来关注一下。
据悉，op主题曲的曲名为“overppers”，将会由知名音乐人畑亚贵作词，担任本作剧中音乐的音乐制作公司elentsgarden的藤田淳平负责作曲和编曲。在剧中为四位主角们配音的声优山崎遥、早见纱织、种田梨纱和山下七海将会以音乐团体“a负责作词，藤田淳平负责作曲和编曲，演唱者则是藤英美里和福原香织两人结成的“かと＊ふく”组合。
tv动画《日常系的异能战斗》改编自日本轻家望公太执笔，029负责插画的同名轻。单行本由日本的sbクリエイティブ（ga文库）出版发行。作品讲述了一名憧憬着去使用异能力战斗的世界冒险的高中生安藤寿，某天真正的超能力在他身上觉醒，于是他便有机会成为学园异能战斗的主角。——虽然他这么想，但生活在平凡无奇的每一天里，既没有毁灭世界的秘密机关、异能战争之类的设定，也没有勇者、魔王等角色的存在。当包括主角在内的文艺部全员都成为了最强异能持有者，围绕着他们荒谬绝伦的超能力故事就此上演。
【主题歌】
op：overppers／qverktett:||(山崎遥、早见纱织、种田梨纱、山下七海)<>
作曲&编曲：藤田淳平(elentsgarden)
【staff】
原作：望公太
原作插画：029
总监督·系列构成：大冢雅彦
监督：高桥正典
角色设计：山口智
美术监督：加藤靖忠
色彩设计：高木雅人
摄影监督：矢边洋章
编辑：长谷川舞<>
音响监督：渡边淳
制片：稻垣亮祐
动画制作：trigger
【cast】
安藤寿来：冈本信彦
神崎灯代：山崎遥
栉川鸠子：早见沙织
高梨彩弓：种田梨沙
姬木千冬：山下七海
桐生一：寺岛拓笃
工藤美玲：福原香织
相模静梦：细谷佳正
里见诗春：名冢佳织
九鬼圆：加藤英美里