奖已经耸立在影视艺术之山上很多年了。对有的人来说，登山已是轻车熟路，但对于更多人来说，这山是如此的高不可攀，哪怕任谁都以为苦苦攀登者比那稳坐山巅的要强得多。的小金人们头上永远闪耀着炫目的光环，脚下却时常流动着争议的漩涡。
动画奖面面观
金像奖，也即美国电影学院奖。这项荣誉的公信力及影响力自不必多说，从1929年设立至今，已有近百年历史，是世界上历史最悠久的媒体奖项。所以人们也一直将他的地位看得比别的电影节奖项要高那么一线。
最佳动画奖概况
最佳动画片奖一般是指“最佳动画长片奖”，顾名思义，这是盛宴众多荣誉的其中一项。根据规定，动画的长度必须超过70分钟才可以参加这个项目的竞赛。
然而相对于奖的悠久历史，最佳动画长片奖就是个不折不扣的雏稚。这个奖项于2001年才设立，第74届颁奖典礼上开始颁发。在此之前的动画长片电影们都只能按普通电影那样去角逐最高荣誉——最佳影片奖。结果可想而知，只有极个别获得过提名而已。
只有短短13年历史的最佳动画长片奖之所以被看做是动画领域里的一项权威评定，恐怕更多要归功于的另一项动画类奖项——最佳动画短片奖。
从名字上看短片奖似乎更像个技术类奖项，跟长片奖相比不是一个重量级的样子。但实际上短片奖是是历史最悠久的奖项之一，自第5届起便开始设立。而且相对于北美的动画短片作品，该奖项似乎倾向于更富有艺术气息及更大胆创新的欧洲作品。其中，不乏像《探戈》（1983）、《种树的人》（1988）和《蒙娜丽莎走下楼梯》（1993）这些在动画史上流芳千古的旷世奇作。所以短片奖实至名归的被看做为当今世界动画领域最有影响力的奖项。
顺便一提，在去年的《纸人》之前，代表美国动画短片领军旗帜的迪士尼已经是43年未曾获奖了。
反观历史不长的长片动画奖，随着历史逐渐增长而越来越受到瞩目的同时，质疑之声也越来越多。此处先按下不表。
2013年11月6日，“《魔法少女小圆新篇》参选最佳动画长片奖”的新闻一时间惹得动漫圈内议论纷纷，围观群众有的表示喜大普奔，感慨《小圆》获得了国际认可，有的表示痛心疾首，感慨《小圆》怎么就获得了国际认可。
作为一个日本动漫爱好者，我承认听到《魔法少女小圆》报名参选今年的时是有点小激动的，毕竟也曾追番，对其多少抱有点特别的感情。
但一开始听说要上这期专题时其实我是拒绝的（成龙脸状），第一我想先观望一下，因为你不能说让我写这个，我马上就去写，然后就加了很多大话上去，按日漫迷们幻想的那样，如何如何缔造丰功伟业，将日本宅向动画推向世界，主导动画领域什么的。再不济也至少是宫崎骏老爷子凭借着退休光环能够功成身退之类的...这样写出来观众一定会骂我，根本没有这样的结果，证明上面那个是假的...
但笔者多加留意后却发现，日本动画之于的这次看似没悬念的参选，或许还是有那么一些看点的。
首先有明白的观众就指出：此“参选”非彼“参选”。所以才有人批评那些看到这条消息就欢天喜地的fans：“这只是入围候选名单而已，真要是《小圆》最终获得提名甚至万一获奖了，‘圆厨’们的辫子还不得翘到大西洋彼岸的落砂机去了？”要说为何，就得先谈谈：
动画长片奖评选制度
把大象装进冰箱里需要几步？宋丹丹给的答案是三步：打开冰箱门，把大象装进去，关上冰箱门。其实拿到小金人，从程序上讲，也就三步：报名，提名，拿奖。
报名，顾名思义，就是在报名截止日期之前向评审委员会提交一个报名表，表示你想参加竞选。一般来说，负责报名的是影片发行公司。但是独立导演一样可以自行申请报名。一般来说，报名截止时间大概是颁奖前的2－3个月。上文中的那条消息其实只到这个阶段。
报名的机会是谁都有的，但提名就是一件难事了。一方面，奖评审委员会会负责从报名作品中筛选出极少的提名作品，这就对报名作品的质量提出了要求。另一方面又规定，所有报名参评的作品必须在年底之前于洛杉矶进行商业放映，否则就会被取消资格。
想要获得提名，这两个条件缺一不可。同时，提名影片的数量并不固定：如果报名影片多于16部则会有五个提名，少于16部则只会有三个提名。正是因此，能拿到小金人固然是最好的，但仅获得提名资格也会被视作莫大的荣誉。
如果一部影片很幸运的得到了提名，那么接下来的任务就是祈祷自己能获奖了。电影艺术与科学学院的多达6000名会员，这些会员将会以无记名投票的形式选出自己支持的电影。一系列严谨，保密的记票工序将会保证投票的公平与准确。
最终的赢家会于每年2月的最后一个周日举行的万众瞩目的颁奖典礼上公布（14年因冬奥会延期至3月2日）。
然而，看似公平公正合理的评审却隐藏着许多内幕。
过去：12年的荣誉簿
让我们先来看一看最佳动画长片奖的历届获奖及提名情况（粗体字为获奖作品，其余为获得提名作品）：
2002年《怪物史莱克》（shrek，梦工厂）
《怪物公司》（enius，派拉蒙）
2003年《千与千寻》（e，20世纪福克斯）
《星际宝贝》（arron，梦工厂）
<>
《熊的传说》（brotherbear，迪斯尼）<>
2005年《超人特工队》（theindb的著名权威榜单“电影排行top250”上,《千与千寻》总排名39，动画电影里排名第一。笔者认为《千与千寻》可拿来与总排名第一的《肖申克的救赎》做个比较：两者在技术和故事层面都是“完美”的。它们都以非主流的形式，向需要主流的人传达了主流的价值观，需要非主流的人传达了非主流的价值观，并在商业和艺术上获得了双重的巨大的成功。
在美国，自95年《玩具总动员》以来，3d成为了美国动画的主流。另一方面，由于超级英雄系列作品一贯以真人电影的方式登上荧幕，美国动画电影在故事多元化的同时，价值取向却相当统一：追求自由，向往未来，改变命运，善良真诚，勇敢团结。
《玩具总动员》也好，故事上颠覆童话的《怪物史莱克》也好，《冰河世纪》也好，最近的《疯狂原始人》也好，代表动画电影主流的一系列作品在价值观上并未有什么改编，对于人性的探索也近限于表现价值取向的必要，而不会进一步挖掘。因而自动画长片奖诞生以来，影评人就曾担忧，这一奖项会不会成为美国动画电影价值取向的附属品。
而《千与千寻》的胜利，看起来是鼓舞人心的。它有一个不同于西方动画形式的外表：采用手绘作画，融入了大量日本文化元素，音乐交织了东方与西方。它也有一个不同于西方动画电影的内容：以内敛的风格来讲故事，塑造了一个真正平凡的小女孩，抒情是克制含蓄而绝不直白的，更是没有直截了当的传达任何价值判断。这一切都与欧美动画电影有着巨大的差别。总之，《千与千寻》的胜利似乎是非主流和艺术的胜利。
然而事实并非如此。在故事上，千寻之离开秘境与“追求自由”“向往未来”并无直接关系，但想要读出这层意思的人，自然能够读出来，包括欧美的观众。另一方面，在形式上，运用日本文化元素的背后，宫崎骏以一种异常华丽和神秘主义或者说魔幻主义的形式塑造了一个人类文明世界中与世隔绝的仙境：浴场挤满了长相各异的众神，色彩无比艳丽，对比无比鲜明。这种形式是宫崎骏极少使用过的，色彩的绚丽和形象的奇异营造出了一种强烈而且毫不具体的虚幻感，尤其是无面男这种没有语言和具体外表的角色更是无比抽象和意识化的——虽然表达的内容是东方的，表达手法却是在西方被普遍接受的。换句话说，西方观众可以在《千与千寻》陌生的外表中读到他们熟悉的一切内涵——不管这种解读是否准确。
在故事之外，《千与千寻》的成功更离不开其北美发行商迪士尼的巨大商业运作——花费大笔资金让影片在北美增加荧幕数，以求更多更大规模的放映机会。不遗余力的广告宣传等等。这些做法在后来的每一部美国3d动画电影大片上都能看到。就像某些评论认为的，长片奖更像是一次商业上的比拼较量。当然，一旦获奖，之后所带来的更加巨大的商业价值会证明这样的投入都是很划算的。
从前文给的资料里可以看出，日本动画电影也并非完全不在意，因为几乎每年都有参选，有时还不止一部。而结合历届“日本电影学院奖最佳动画影片奖”更可以看出，参选的作品也基本都是在日本国内获得了肯定的优秀作品。
所以日本动画电影多年来的参选连提名都一票难求，除了东西方价值观的差别以外，在北美的商业化运作的不足也是一大制约。
因而《千与千寻》在外表上的确是非主流的胜利，但骨子里面依然是主流的胜利，体制内的胜利。动画长片奖之后的种种变化全都印证了这一结论。
本届的夺冠大热门：《起风了》
回到今年，让我们来看一下《起风了》的前景：
不利的因素：1.美国人可能会反感的二战制作战斗机题材；2.宫崎骏可能仍会拒绝出席颁奖典礼；3.影片中有吸烟镜头，作为动画可能会有影响；4.对于美国观众的口味来说，看下来的感觉同之前参选的《悬崖上的金鱼姬》和《虞美人盛开的山坡》有诸多类似，感觉上流于平淡。既然前两部作品都没有取得什么成绩，这一次难道会有所突破吗？
有利的因素：12月2日，《起风了》已经获得有“动画电影”之称，同时也被看做最佳动画长片奖风向标的安妮奖的提名。而据12月4日最新的消息，美国国家评论协会奖（）接连宣布《起风了》获得最佳动画片奖。在一天内连获两项美国大奖，使得《起风了》目前斩获的国际大奖已经增加到三个（还有一个是米尔谷电影节最受观众欢迎奖），更不用说各种提名了。
笔者原本以为《起风了》此次申奥希望不大，宫崎骏或许凭借退休的光环，期待拿个终身成就奖之类的还更靠谱。但照如今《起风了》这种在北美各种获奖的势头，提名的希望已经非常的大了。因为过去10年间，凡是获得纽约影评人协会奖的最佳动画奖的影片，都成功入围了长篇动画的候选名单。作为宫崎骏的真正收山之作，若此番真能获奖，那当然是他退休收到的最好礼物（话说宫崎骏已经不止一次说过要退休了，这次谁又知道到底是不是真的呢）。
但今年的并不是单纯因为有宫崎骏的《起风了》才在动漫迷中引起热议的。毕竟在近5年中，宫崎骏或者说吉卜力的作品已有3次参选。所以最后要提一下的自然是开篇就已经提过的伏笔：
为何特殊看待《魔法少女小圆》？
《魔法少女小圆》是一部于2011年播出的12集日本深夜动画。虽然是以日本动画里常见的魔法少女们的成长为题材。但因为使用了一系列非主流的表现手法，加上独具匠心的巧妙构思和剧情安排，用一个充满童真的表面包装讲诉了一个沉重的故事，使得播出后引发广泛热议，甚至走出了动漫圈，达到了引发日本社会现象的级别。
成为热门与流行，自然意味着商业上也取得了巨大的成功。于是该作顺理成章的得以制作续集。先于12年上映了《剧场版魔法少女小圆前篇:起始的故事》《剧场版魔法少女小圆后篇：永远的故事》两部以tv版总集篇为内容的剧场版，然后终于在13年推出全新内容的剧场版《剧场版魔法少女小圆新篇：叛逆的故事》。
有人觉得的评审们或许是想既要兼顾艺术和小众，又要兼顾商业和大众。所以俩个动画奖才会出现短片奖更多的偏向于艺术，长片则干脆选最具美国大众口味，最体现商业成绩的作品。
不过在过去，动画类影片的学院会员都在11月被安排参加符合动画类别的电影的试映，并通过这个渠道决定入围者。而现在，所有的学院会员都可以通过免费寄送的dvd来参与并评估所有动画片的质量。这统一了动画片与其它影片的评审渠道。也正因为如此，很有可能最后入围的五部电影中并没有票房巨头的大片。
加上今年美国的几部参选作品普遍疲软，质量之比上一年的《无敌破坏王》与《勇敢传说》似乎还要下降，更别说讲诉的内容仍然是几年来的那一套老故事了，唯一能战的似乎只有《冰雪大冒险》，但你难道真的还没有吃腻这种类型的故事吗？所以很多人都认为今年是日本动画的好机会——毕竟有三部影片参选，质量也都不错，美国人怎么也该至少给个一提名？
《千与千寻》的获奖说来其实也有点像《卧虎藏龙》那时的味道，因为文化差异总会有股新鲜劲，指不定美国观众就因此而被惊艳到了呢？（当然《千与千寻》本身质量确实是无与伦比的）所以风格更加鲜明的《魔法少女小圆新篇》便有了机会。
《小圆新篇》的tv版原作里就使用了许多珂拉琪式的手法，将带有各种剪纸、拼贴图案、意识流等艺术风格的画面融合在一起，成为其一大特色。而据说《新篇》剧场版里更是把这个特色给变本加厉的发扬了。在这一点上倒使得该片更像一部极具艺术风格的，前来参选最佳动画短片奖的“120分钟版动画短片”。
虽然小众而又文艺的欧洲长片动画从未获奖，但提名还是时不时能有一些的，比如《我在伊朗长大》《凯尔经的秘密》《魔术师》《猫在巴黎》，而去年提名的《奇可和丽塔》更是一部彻底的成人动画。
由于如今科幻片特效比重越来越大，加之前文分析的一直过于偏向推进三维动画的发展，使得近年来动画片与真人影片的界限变得越来越模糊。前几年《阿凡达》就因效动画占据了六成比重而引起了该片是否属于动画的议论。后来也有过《丁丁历险记》因使用了真人动作捕捉技术摄制，导致被认为不是动画而无资格提名。今年的热门影片《地心引力》更是放弃利用场景拍摄，以全cg打造犹如太空实地背景的做法再一次把这个这个问题推向了风口浪尖（现今关于动画的标准是：大部分人物必须是动画设计的，并且动画情节不少于全片时长的75%）。
所以现在动画影片奖也到了一个应该考虑是否应该回归传统动画的节点上。
总之，这些因素或许这都增大了《小圆新篇》获奖的可能。毕竟在这个动画越来越像真人电影的时代，两者间一个最大的区别就是想象力（包括表现内容上的想象）。动画之所以为动画，就是他更容易，更善于，也更应该将真人电影所被局限的想象给释放出来。这一点上，《小圆》无疑比走写实路线的《起风了》要更加纯粹。
也有人担心没看过《魔法少女小圆》原作而直接只看该续集电影的评委们能不能看懂相对晦涩的该片。但实际上只要是属于系列作品的电影，评委们在评分前会得到一份前部内容的简介，所以完全不用担心他们看不懂，毕竟也是专业人士。问题更多只在于评委们愿不愿意放下身段去接受这样一部非主流的日本动画电影了。
还有一个重点在于《小圆新篇》在北美的发行商可是大名鼎鼎同时又有过获奖经验的华纳兄弟。这毫无疑问同当年《千与千寻》找了迪士尼这个好东家一样至关重要。
《小圆前篇》和《小圆后篇》去年于北美上映时只有5块屏幕且日期也受到了限定，即使是这样不易的条件却依然取得了非常优异的成绩：12年10月19日到21日周末三天的荧幕平均票房收入名列全美第二。三天之中的总票房收入为6万2430美元，最终票房18e－even－care?”